Die vorliegende Masterarbeit beschäftigt sich mit der Frage, wie sich in den Gemälden von František Kupka die gleichzeitige Beeinflussung des Künstlers einerseits durch die Wissenschaft mit ihren rationalen Argumenten und andererseits durch esoterische, mystische und okkulte Strömungen widerspiegelt und in welcher Weise sich in den Bildern zeigt, wie sich der Maler mit diesen widersprüchlichen Denkmodellen auseinandergesetzt hat. Kupkas Gemälde stehen exemplarisch für jenen Zwiespalt, in dem sich viele KünstlerInnen zu Beginn des 20. Jahrhunderts befanden und der als Folge des Modernisierungsprozesses zu verstehen ist. Um dieses Spannungsfeld näher zu beleuchten, habe ich zwei Gemälde František Kupkas mithilfe der Segmentanalyse nach Roswitha Breckner interpretiert: Amorpha, fugue à deux couleurs (1912) und L’Eau, la baigneuse (1906–1909).

This thesis deals with the question, how the simultaneous influence of science with its rational arguments on the one hand, and of esoteric-mystical and occult tendencies on the other hand is reflected in František Kupka’s paintings and in what way the artist deals with these contradictory cognitive models in his work of art. Kupka’s paintings stand exemplarily for that conflict in which many artists have found themselves at the beginning of the 20th century as a result of the process of modernisation. In order to illuminate these areas of conflict, I have interpreted two paintings of František Kupka with the help of the segment analysis of Roswitha Breckner: Amorpha, fugue à deux couleurs (1912) und L’Eau, la baigneuse (1906–1909).